这两个信息都是非常明确的，完全不需要

        我写作尤利安肯定是要让这个人物有鲜明的格特点，有他自己的利益追求，以及和女主的并不肤浅的命运牵连。他不但应该始终能够推动剧情，在这些剧情线中，他还将按照自己的格特点去和女主进行属于他尤利安的互动，而不是什么“年上”“高冷”“傲”男的互动；他的命运进程也会和女主完美碰撞、交缠在一起，相伴演绎到本书末尾，和其他人物一样，掀起一个轰轰烈烈的高。

        而我作为读者的话，我也和这位留言的亲一样，我绝对拼力支持作者按照自己的想法尽情泼墨，绝不能参考我们读者这个坐标系一点半点。创作应是完全独立的事，是作者据自己的人生经验和对生活的独特观察来塑人物；读者就是为了看和自己截然不同的思考结果、感受和自己平时经历迥异的人生命脉。只看自己熟悉的、高度重复的那些东西有什么意思呢？我不能理解，这也不是我们当初的创作模式。

        和哈娜的互动那里描述其实非常清楚：“侯爵不着痕迹地看了一眼时间，他此刻应该去见等在会议厅的侍臣们了。”那么这句话非常明确地交代了两个信息：第一，他对哈娜完全无感情也无望，纯粹是政治上的合作；第二，他已经打算为彼此划清界限了，否则和封臣开会比得上和政治伴侣培养感情重要吗？

        完全顺遂读者心意的剧情是起不到这样效果的，并且以当初那个年代创作氛围来说，绝对没有读者去要求作者如何如何写，而是作者天行空、任意挥毫乃至叛逆乱撞，读者只顾着台下叫好，不作者写什么都照单全收，只恨神食粮不够震撼。

        语言的丰富决定大脑的思维水平，总是这些固定词汇如何能理解人物角色？长期以来我观察了很多读者的留言和疑惑，我发觉很多读者似乎不太会去通过描写语言来理解感受人物，比如上一章提问的读者亲，对于塑造这些小说人物，文中的关键描写其实已经足够了，其实不需要作话再去进行作者主观的分析，每个读者其实都可以结合自己的人生经验去得出结论。

        关于尤利安这个人物，我还是举上一位读者提出的那个问题来进行分析——

        所以我其实很难适应今天这样的写作氛围——所有的人都去创作同质化的内容，写作雷同的桥段，连人物都是定制化的模板，仅用几个类似“病”“阴”“疯批”“年上”“年下”等等这些词就能去概括角色，一句话就能说明全书的剧情走向。

偶像作者Virginia      Henley      \(≧▽≦)/）

        我始终认为，所谓写作者，追求的肯定是“语不惊人死不休”一样的艺术创意，而不是人云亦云，更不可能弯下腰去服务读者，写定制化作品。

        再者，我们这一代作者最看重的绝非洁不洁、专一不专一、甜不甜这些因素，而是追求强烈的戏剧冲突、人物对比和女主角跌宕起伏的命运。比如《乱世佳人》里的斯佳丽·巴特勒，《琥珀》的女主角amber，她们都是阅尽不同男人、情路极其丰富的女人，且故事背景舞台波澜壮阔，命运之路复杂激，写作这样的剧本是不讲究人物的定格标准的，所以像我这样的作者所追求的就是写出极个的人物和令人过目难忘的命运线程（不一定非要悲剧）。

        大家应能看出，我这本书之所以难以推广，就是因为不可能用这些标准化、模板式的词去“一言以蔽之”，我的剧情是不能用几句话来概括的，不是什么所谓的“梗”的拼接——我特别不能理解这个，一本书因为一个梗就可以开局，那么人物塑造呢？伏笔进程呢？戏剧冲突呢？主旨立意呢？这些好像都不需要，只要几个梗就可以开文了！难怪那么多文难以真的写作下去、有个结局，梗写完了估计就没有了，不知如何写了。

        那人物塑造也是这样，小说作者主攻的目标不是人物，而是梗，那这些角色基本很难立得住，是为了玩这个简单的“梗式”剧情线拼凑起来的剧本助手吧？梗写完了就可以散伙了！

        晋江自2003年建站，最初有很多离经叛的作品，题材丰富、多样是今天完全不能比的，在当时去看，尤利安这样的角色可能并不突出，完全是容易理解的类型。所以，我的建议是请大家用人物的对白、表情动作和剧情发展来理解人物，而不是套用那些简单的词汇——这会大大削弱理解力。