而这一次，DB发过来的曲目里，就包了这一张versationswithmyself。

他们希望陈非能够成为他们的专栏评论之一，这样的邀约对当时刚分手的陈非来说，简直就是一种救赎。他迫切需要点别的什么来分散自己的注意力，否则的话，他真怕他会忍不住把他所有的痛苦迁怒到别的人和事上面，而他知那是不对的，是他自己的选择，他不该怪任何人。

杂志社发来的曲目名单他听，名单之外的作品他也听。别人听完写个三四百字的评论，他不仅写评论，还把其中感兴趣的曲子拿出来自己打谱、分析、即兴改编。他的琴房里迅速累积起了一摞又一摞手写的乐谱，在每个无法入睡的夜晚，他把所有的思念都倾泻在音乐里。

这种半契约质的合作关系，让他不得不强迫自己振作起来，一扎进音乐的世界里。

当年，这张专辑是陈非爱上BillEvans的契机，在这张专辑里，钢琴家展现了他绝佳的技巧和复杂的乐思，三首曲子overdubbed在一起，行云水般的优雅，却又是前所未有的创新。

伟大的音乐作品，永远不会只停留在听众的记忆里，它们会随着听众的成长而从容展开它们丰富的内涵。当年的陈非听得懂作品中巧妙而新锐的技巧，但是现在，陈非却听懂了那琴声中失去知己的悲痛和孤独。

或许，人都是只有在彻底失去一样东西的时候，才能真正明白那对自己的意义。

或许在很早之前他就知了，只是他一直不肯承认。如果这个世界上他最爱的人是顾靖扬，那他最爱的东西，是音乐。

DB杂志也有几位专栏写手，每个月每人随机分三四张作品，文字短长随意，基本都在三四百字之间，当然，若是乐评人兴之所至并能言之有物，写个上千字也不是不可以，至于最后选择哪些评论刊出，则取决于编辑们的品味和选择。

DB的肯定激发了陈非对音乐的所有热情，神上的困顿则加深了这种热情。他几乎是把音乐作为他的救命稻草一般，除了工作，他把所有个人的时间全给了音乐，不停地学习、不停地练琴、不停地听音乐、不停地拆曲子写分析。

或许他应该直接过这一张的，陈非想着，一边想，手指却不由自主地往下走，

而那的确很有效。

长大以后就更不敢承认了，他已经比他的同龄人落后了那么多，而那些从小就走在音乐路上的同龄人，有多少已经被时间无情淘汰，又有多少虽未被淘汰却在苦苦挣扎？他真的还来得及吗？一扎进去，真的不会后悔吗？

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小时候不敢承认，因为上肩负着家族的希望、父亲的骄傲，他几乎从不曾想过他最想的事情会否有可能跟商业无关，他一直告诉自己那就是他要的事。在初显天分就被迫放弃的时候是如此；在大学的时候是如此；在离开美国的时候，亦如此。

他不肯承认，也不敢承认。

能详的大师经典也有；当月新出热卖的也有，六七十年代至今长盛不衰的也有。